IWAN - Revue des études persanes

Édito

Shahrouz MOHAJER

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 7-7

Résumé

L’intérêt des Français pour l’histoire et la culture iraniennes et plus particulièrement pour les œuvres écrites en persan ne constitue pas un phénomène ... L’intérêt des Français pour l’histoire et la culture iraniennes et plus particulièrement pour les œuvres écrites en persan ne constitue pas un phénomène nouveau. En réalité, la traduction et la présentation des œuvres littéraires persanes en France remonte à peu près au début du 17e siècle. Autrement dit à une période où les Français se sont familiarisés pour la première fois avec les poèmes de Saadi, Attar, Ferdowsi puis, progressivement, avec les autres joyaux de la culture et de la littérature persanes. En peu de temps on assistera à la traduction de ces œuvres et à leur publication tandis que, progressivement, des œuvres naîtront sous la plume d’auteurs français pour rendre compte de la culture iranienne. Jusqu’aux époques Qadjar et pahlavi, on ne découvrira pas beaucoup d’œuvres écrites en français par des Iraniens mais, avec une nouvelle vague migratoire en direction de la France, durant ces dernières décennies, nous assistons désormais à l’émergence d’écrivains iraniens dans l’espace académique du pays de même que sur le marché de l’édition française. Cela à travers un éventail qui va des éditeurs tels l’Harmattan qui consacre une partie de ses collections à la publication d’ouvrages dédiés à l’Iran, et des éditeurs tels la Maison Gallimard et Albin Michel, comptant comme l’un des plus prestigieux éditeurs français. Un coup d’œil porté sur l’état de l’édition de livres en France révèle que durant l’année écoulée au moins 50 ouvrages d’auteur ou de traductions en relation avec la culture et l’histoire iranienne ont été publiés par des éditeurs français. La plupart de ces ouvrages concernent des œuvres de fiction, la littérature classique persane, l’histoire, l’artisanat, les arts plastiques et le cinéma. Durant ces dernières années ces statistiques ont plus ou moins évolué dans les mêmes limites, aux alentours d’un chiffre oscillant entre 40 et 80 titres d’auteurs iraniens et français portant sur divers thèmes en relation avec l’Iran. L’importance de telles publications nous a conduit, dans ce quatrième numéro de la revue Iwan, à présenter quelques uns de ces ouvrages dans le cadre d’un travail de critiques et de commentaires. Il convient de citer plus particulièrement les titres suivants : « L'Iran mis en scènes » par Agnèce Devictor, « L'histoire des relations entre l'Iran et la France: Du Moyen Âge à nos jours» par Safoura Tork Ladani, « Histoire d’un mythe, le Forgeron dans le Livre des rois de Ferdowsi » par Reza Afchar Naderi, « Tant de doute pour une évidence » par Mohammad Ali Movahed, « La chevalerie iranienne » par Shahla Nosrat et « Et la vie continue » accompagné d’une iconographie par Jassem Ghazban Pour. La présence régulière d’œuvres cinématographiques iraniennes en France fut un prétexte afin que, dans ce numéro, aux côtés des textes critiques, un dossier principal soit consacré au cinéma d’Iran. Il est possible d’affirmer que cette présence s’est initiée durant les années 1960 / 1340 avec la projection de films iraniens dans le Festival de Cannes et se poursuit jusqu’à aujourd’hui à tel point que chaque année près de 5 films occupent les écrans à l’échelle nationale et près de 40 films documentaires ou de fiction sont projetés à une échelle plus restreinte. Au fil des articles constituant ce dossier, des chercheurs issus des universités de la Sorbonne et de Genève ont répondu à quelques questions essentielles sur le cinéma iranien, notamment sur les raisons du succès de ce cinéma en France et sur les hauts et les bas vécus par cette industrie durant les quatre dernières décennies. Les autres articles ont porté sur des questions historiques, sur la documentation, l’histoire de la traduction littéraire, la littérature comparée, la calligraphie persane tandis qu’un article s’est plus particulièrement attaché à la présentation de Serge Rezvani, un artist et écrivain Franco-Iranian.

Les vétérans de la traduction du français vers le persan en Iran Mirza Habib Esfahani

Ali ETTEHAD; Hoda SAJJADI

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 8-15

Résumé

Mirza Habib Esahani1 est né vers l’année 1835 dans le village de Ben, situé dans la province de Tchahar Mahal. Il se familiarisa, au cours de son enfance, ...

Une série de rendez-vous manqués ?

David RIGOULET-ROZEL; Rozita AYLANI

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 16-25

Résumé

L’Iran et la France entretiennent, à bien des égards, une relation singulière au regard de celles que l’Iran entretient de longue date, et de manière ...

Iranologie en France

Safoura TORK LADANII; Rozita AYLAN

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 26-53

Résumé

Les relations de voyage des Français sur la Perse attirèrent l’attention particulière des Français sur ce pays depuis le XVIIe siècle. Depuis ...

Une introduction à la notion d’intellectuel

Jamal KAMYABI; Esmail KAMALNEJAD

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 54-71

Résumé

Filmer l’Iran : regards étrangers, regards iraniens

Agnès DEVICTOR; Asal BAGHERI

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 72-91

Résumé

Sollicitée pour rédiger le volume dédié à l’Iran1 d’une collection aux contraintes très particulières, je me suis trou- ...

Quelques moments de la présence du cinéma iranien en France

Carine BERNASCONI; Asal BAGHERI

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 92-109

Résumé

Rendre visible, être apparent : Le parcours du combattant du cinéma iranien en France

Asal BAGHERI

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 110-135

Résumé

Le cinéma iranien, prolifique à l’intérieur du pays et reconnu à l’extérieur, fait aujourd’hui partie des productions im- portantes ...

Le prisme bris : Un regard sur les photos prises par Jassem Ghazbanpour, lors du tournage du film «Et la vie continue» d’Abbas Kiarostami

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 136-147

Résumé

Serge Rezvani Artiste pluri-in-disciplinaire Pluri-sans-nationalité

Saeed MIRZAYI

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 148-163

Résumé

Serge Rezvani, né le 23 mars 1928 à Téhéran, est un peintre, un ro- mancier, un dramaturge, ainsi qu’un auteur-compositeur-interprète de chansons. ...

La Perse du XIXe siècle Une destination prisée pour les Franc-comtois

ean-Claude VOISIN; Esmail KARAMNEJAD

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 164-175

Résumé

Le forgeron un mythe patriotique persan

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 176-187

Résumé

Tant de doute pour une évidence un essai de M. A. Movahhed

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 188-191

Résumé

Les femmes ‘Ayyâr et Amazones milites de Mithra

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 196-213

Résumé

Malgré que le Père de l’histoire, Hérodote, ou l’historien médiéval s’impose la tâche d’écrire l’« ...

Sommets de l’art du Ghalam à l’époque Qâdjâr

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 214-225

Résumé

L’ère Qâdjâr fut une époque très importante dans l’histoire des arts iraniens. La rencontre d’artistes iraniens avec les arts oc- ...

Les méthodes de transmission dans la tradition calligraphique Un art vivant

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 226-239

Résumé

L’art de la calligraphie islamique est considéré comme l’une des expressions les plus importantes de l’art islamique. Dès le début de l’islam, ...

Quelques photos étrangères Commentaire d’un certain nombre de photos d’étudiants iraniens en France

Volume 1, l’édition 4 , Mars 2019, page 240-247

Résumé

La France et ses universités : ce pays, dans ses aspects militaires ou civils, a toujours présenté beaucoup de charme pour les orientaux. Les rues de Paris, les ... La France et ses universités : ce pays, dans ses aspects militaires ou civils, a toujours présenté beaucoup de charme pour les orientaux. Les rues de Paris, les rives de Nice, ses magasins et le renouvellement permanent de la mode attirent les étudiants, et ce dès les premières années du règne de Mohammed Ali Pacha, roi de la dynastie des Alawi Mohamme- dia, qui envoyait les jeunes de son pays en France pour qu’ils y étudient les techniques militaires et prennent des cours de science. Ces voyages se poursuivirent, et prirent plus d’ampleur encore au temps où Abbas Mirza fit en sorte d’envoyer certains des talents de sa cour à Tabriz en France, pour qu’ils y deviennent médecins, et en particulier chirurgiens. Certainement, ce n’était pas la vie scientifique de Paris qui attirait ces Iraniens. Pas plus que les Français eux-mêmes, ils n’avaient beaucoup d’intérêt pour les écoles scientifiques et on les y voyait peu. De tels efforts étaient jugés inutiles par ces étudiants, parce que selon eux obtenir un diplôme universitaire était le plus important, pour la gloire de la patrie. C’est pour cela seulement qu’ils consentaient à étudier. Surtout vers la fin du dix-neuvième siècle et au début du vingtième les centres universitaires comptaient sur les revenus de ces étudiants orientaux qui souhaitaient étudier dans les écoles et universités françaises. Les étudiants iraniens à Paris avaient adapté leurs références culturelles pour se rapprocher de la culture française. Parmi eux comptaient des membres de l’élite sociale et des ecclésiastiques influents. Ils envoyaient leurs enfants dans les écoles parisiennes pour y étudier, et ensuite ces derniers avaient beaucoup plus de chance que les autres de trouver rapidement un travail valorisant. Les diplômés de Saint-Cyr étaient rapidement embauchés dans le système militaire et d’autres étudiants, selon leur domaine d’étude, étaient embauchés dans d’autres départements d’État. Par cette forte fréquentation du monde universitaire français et les allées et venues de ces étudiants, la France n’était plus pour eux étrangère et inconnue.

Volume et l’édition: Volume 1, l’édition 4, Mars 2019, page 1-253

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